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筝是中国较古老的民族乐器，Zui早见于《史记》，温岭多芬琴行 公元前237年，秦王听信谗言，下令驱逐外国客卿，李斯上书劝始皇收回逐客令，在《谏逐客书》中说："夫击瓮、叩缶，弹琴、博髀，而歌呼呜呜。温岭多芬琴行 快耳目者，真秦之声也"。是说敲打着陶器，弹着筝，撞击着两把扇子骨，来为欢快的歌声，使听者观者赏心悦目，是地道的秦国音乐。据此，早在秦国(今陕、甘)建立之前，筝就已流传在西周王朝统治下的秦地民间，已有2750年的历史了。

   筝的别称雅号甚多，温岭多芬琴行  除有以起源地命名的秦筝外，还有以演奏技巧而言的掐筝、弹筝；以放置形式而言的横筝、卧筝；以形制大小而名的长离、鸿筝；以局部质料而论的簧篥、雕 桐；

以 温岭多芬琴行  饰物命名的钿筝、银筝、锦筝云和筝、吹云筝、筝；以音色和表现力命名的哀筝、玉筝、鸣筝和清筝等。此外，还有故筝、宝筝、素筝、掬筝、绿云垂和仁智器之名。

　　筝的外观呈扁长形，温岭多芬琴行  由框板、面板和底板构成。筝身为中空共鸣体，里面胶有音梁，表面呈拱形，底部开有两三个出音孔。琴的首尾都嵌有岳山，法兰山德，俗称前梁和后梁，法兰山德 网，前梁至弦柱间为有效弦长。使用由入字形的弦柱支起，柱在面板上可以活动，温岭多芬琴行  位置错落如雁行，以取得不同的音高。制作筝时，框板使用有利与振动出音的色木和杉木，外表在用红木等质地坚实、木纹顺直的木材，面板和底板采用质地较松软、易于振动的梧桐木。除了木材外，弦也是筝的重要组成部分，温岭多芬琴行 与发音有密切关系。筝使用的琴弦有丝弦、钢丝弦和尼龙弦三种，它们的音色各不相同。

　　筝是一种极富表现力的乐器，温岭多芬琴行 温岭琴行 发音轻柔、典雅、华丽而委婉。大筝发音柔和、雅致；小筝发音清脆明亮。筝是用于独奏的乐器，目前在独唱、小合唱或歌舞中也可起伴奏的作用，在一些地方戏剧中(如昆剧)也用筝来伴奏。特别是转调筝和蝶式筝，温岭多芬琴行  更适合华彩的伴奏。

然而，肉甲拨弦的缺点也有不少，试举出以下几个方面：

   1、真指甲的厚度不够，拨弦后音质单薄，尤其在低音区音质轻飘。拨弦角度受局限，难以修整出角度，影响了音色和技术的发挥。

   2、常留指甲，不太雅观，不卫生。

   3、容易断裂，练习无保障，演出不可靠而这些正是用义甲弹奏Zui易避免之处。不论用义甲弹奏还是用肉甲弹奏，都要依弹筝者的习惯爱好、乐曲的内容技法风格流派而定，二者似乎并无优劣之分。“重要的是练习中应仔细琢磨，在筝弦上找到更佳的触弦角度和深度，尽可能的发挥出曲调与音色的长处，以获得优美动听、韵味独特的古筝音色。”演奏特点古筝义甲在演奏中占有非常重要的地位，增加了古筝的演奏技法，丰富了古筝的音色，使古筝表现力得到很大发展。义甲拨弦所受摩擦阻力小，出音响亮，非常适合弹快速密集的音型，如琶音、轮指、指序技巧等，令手指灵巧，弹出的音点毫不含糊，均匀饱满。许多指法，非戴义甲不能弹。如摇指（大指摇、食指摇），由于义甲厚而硬，并使手指的长度得到延伸，以手腕为轴、大（食）指义甲为触弦点的均匀快速拨动就有了可能。这种技法普遍运用在现代筝曲中，能够摇奏大段一气呵成的抒情旋律，法兰山德价格，弥补了弹拨乐器缺乏连贯气息的缺点；也可以作色彩性演奏，模仿风雨声、马蹄声、嘶杀声、哭泣、鸟鸣……且在强弱变化上能够挥洒自如，作强奏弱奏、渐强渐弱、突强突弱……从摇指还派生出双摇，和弦摇，法兰山德钢琴，扣摇，扫摇。

   摇指的运用，使筝的传统弹奏技艺发生了巨大变化，是一次革命。又如历音（手指连续划动数根琴弦），应用义甲，音色则更为清丽明亮，具华彩效果，并且能很好地适应各种速度要求，达到自居易《筝》中“急奏转飞蓬”的艺术境界。而在厚、重音和长音的演奏上，义甲弹出的音色也更为雄浑有力。许多筝艺名家，都善于发挥义甲的演奏功能，创造出独具特色的演奏风格。倒、剔、正、打，是河南派古筝特有的指法，因用中指向掌外方向弹而得名。河南筝派名家曹东扶使用这种指法，把铁义甲夹戴在指缝里，使弹奏更方便更强劲有力。

   对于古筝义甲，我们应该仔细研究，大力开发它的独特技巧，为古筝演奏创造出更具魅力的艺术境界。

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